History of Cinema: WKL Dickson: "Fred Ott's First Sneeze" (1894)

A peep-show Kinetoscope film, not yet projectable, shot by WKL Dickson in Thomas Edison's Black Maria studio.

History of Cinema: Louis Le Prince - "Leeds Bridge" (1888)

Ésta es la primera película filmada de la historia, en 1888, por un francés afincado en Inglaterra.

SST Discography: Minutemen - "Paranoid Time" (1980)

SST 2:
Minutemen: "Paranoid Time EP"

Track listing:
1."Validation" (Tamburovich, Watt)
2."The Maze" (Boon)
3."Definitions" (Watt)
4."Sickles And Hammers" (instrumental) (Boon, Watt)
5."Fascist" (Boon)
6."Joe McCarthy's Ghost" (Watt)
7."Paranoid Chant" (Watt)

Personnel:
D. Boon - guitar, vocals
Mike Watt - bass, vocals
George Hurley - drums, backing vocals

Greg Ginn - record producer
Spot - engineer

Paranoid Time is the first EP, and first ever recording, by American hardcore punk band the Minutemen. It is also the second ever release by the SST record label, founded by Black Flag's Greg Ginn and Chuck Dukowski.
The Minutemen's first record occurred almost immediately after they opened for Black Flag in the Minutemen's hometown of San Pedro, California. Black Flag guitarist Greg Ginn offered the group a chance to record and release a record, and a late night session at Media Art Studio in Hermosa Beach, California was booked.
The group recorded all seven songs in the order in which they appear on the record, with no overdubbing except for backing vocals by the group and drummer George Hurley's brother Greg. At the beginning of "Joe McCarthy's Ghost", bassist Mike Watt can be heard telling guitarist D. Boon and the Hurley brothers, "You just sing 'Joe McCarthy', want to do that?". A discussion between the four participants can be heard underneath George Hurley's previously recorded drum introduction.
Ginn later told the Minutemen how to put out a record, which spurred Watt and Boon to form New Alliance Records later that year.
The EP also appears as part of the My First Bells cassette (1985) and the Post-Mersh Vol. 3 CD. Two tracks from the EP, "Paranoid Chant" and "The Maze" appeared on the SST compilation The Blasting Concept, Vol. 1.
A sample of the intro to "Joe McCarthy's Ghost" can be heard on one of the radio ads compiled on the "Crass Commercialism" track on Black Flag's Everything Went Black album.
Early released copies of the EP were printed with black artwork. All other editions are green.

http://en.wikipedia.org/wiki/Paranoid_Time

Filmoteca: Harry Dodge and Stanya Kahn - "All Together Now" (2008)

Harry (Harriet) Dodge: Born 1966 in San Francisco, California; lives in Los Angeles, California.Stanya Kahn: Born 1968 in San Francisco, California; lives in Los Angeles, California



Duration 26 minutes, 34 seconds
With performances by:Lucy Blue Brady, Trinie Dalton, Lenny Dodge-Kahn, Cerus Dumas, Sean Dungan, Amy Gerstler, Matt Greene, Stanya Kahn, Eileen Myles, Gail Swanlund, Benjamin Weissman
Additional Camera by Keith Hennessy, Jeff Hockett
Additional Sounds by Bardo Pond, The Beatles, Boris, The Clash, David Bowie, The Dead C, Holger Czukay, Rick James, Pelt, Jessye Norman, Kinski, The Rolling Stones, Thrones, Yardbirds

Comets on Fire: "Avatar" (SubPop, 2006)

What we have here is pretty simple: Men with beards. Blistering blues-rock riffs. Songs that refuse to die.

On its fourth album, Comets on Fire takes the very foundation of rock 'n' roll (well, from the good years on) reheats it and serves it back up in gargantuan portions. We're talking the eight-minute solo-heavy opening track, which roughly approximates what it would have sounded like if the Stooges ever jumped on stage with the Grateful Dead. Produced just as well, too.

Yes, this Santa Cruz quintet that shares member Ben Chasny with Six Organs of Admittance might occasionally qualify for jam-band status, but give them some credit. Phish could never come up with songs as euphorically ugly as "Lucifer's Memory" and "Hatched Upon the Age." --Aidin Vaziri

Deerhunter: "Microcastle / Weird Era Continued" (4AD, 2008)

Qué modestia la de Deerhunter. Llamar a ‘Weird Era Cont.’ disco extra para regalar con su nueva obra, ‘Microcastle’, resulta casi insultante porque ese disco de regalo (que pretendía ser una sorpresa pero que se filtró accidentalmente en un post del blog de la banda) está lejos de ser un mero cajón de extras insulsos, demos o pijadas de ese palo: ‘Microcastle’ y ‘Weird Era Cont.’ conforman un disco doble. Mejor, un discazo doble.

Bradford Cox, el peculiar líder de la banda de Atlanta (su extrema delgadez se debe a que padece el síndrome de Marfan -no, no es una pose-), declaró antes de la edición del álbum que estaba cansado de los largos desarrollos que caracterizaban sus últimas canciones, ese ruidismo repetitivo casi elevado al drone que hipnotizaba en ‘Cryptogrames’. Que estaba más interesado en las “microestructuras” (sic). Y esa es la premisa de ‘Microcastle’/'Weird Era Cont.’, canciones concretas, con melodías claras, con gancho, siempre pervertidas por el afán experimental del grupo.

Deerhunter han conseguido una obra enorme, que no es sino un emocionante compendio, casi un manual de consulta, del out-rock norteamericano de los últimos cincuenta años: desde Bo Diddley, pasando por la Velvet, la psicodelia de 13th Floors Elevators, la no-wave, Sonic Youth, Yo La Tengo, Pavement, The Flaming Lips, Liars… hasta Deerhunter.

(Tomado de http://jenesaispop.com/)

Filmoteca: Rainer Werner Fassbinder - "Berlin Alexanderplatz" (1980)

La obra más importante de Fassbinder es, a su vez, una de las series de televisión más revolucionarias de todos los tiempos y la mejor adaptación posible de la obra capital de Alfred Döblin, 'Berlin Alexanderplatz'. La historia de un hombre, la de un continente, que, a principios del siglo XX buscaban una redención que nunca llegaría.

Año de producción: 1980

Actores protagonistas: Günter Lamprecht, Hanna Schygulla, Barbara Sukowa

Dirección: Rainer Werner Fassbinder

Guión: Rainer Werner Fassbinder

Crítica de Omar Khan para El País: http://www.elpais.com/articulo/arte/Tremendo/Fassbinder/elpepuculbab/20071201elpbabart_9/Tes

Su duración la hace monumental, pero en realidad las quince horas y media que dura Berlin Alexanderplatz (Rainer Werner Fassbinder, 1980) están dedicadas a reconstruir con terca minuciosidad apenas 18 meses en la vida de un hombrecillo, Franz Biberkopf (magnífico Günter Lamprecht), que ha salido de la cárcel en el veranio de 1927 con el propósito de convertirse en un hombre nuevo, alejado del compulsivo que le llevó a matar a Ida (Barbara Valentin), su amante, cuatro años atrás. En este sentido, tanto la novela de Alfred Döblin que le inspira como esta serie de televisión "en 13 partes y un epílogo", según reza el inicio de cada episodio, es una historia sobre la redención y la imposibilidad de ser un buen hombre en la corrupta República de Weimar, dentro del microcosmos social de Alexanderplatz, barrio berlinés obrero de los años veinte y más tarde punto de control de la Berlín dividida.

Fassbinder (Bavaria, 1945-1982) nunca fue un cineasta al uso, así que de él no podía esperarse una serie al uso y lo cierto es que procura nadar en la dirección contraria. Mientras las reglas de la televisión imponen que cada episodio es una unidad narrativa dependiente del todo, que debe saturar por una acumulación de acontecimientos que no permiten que la acción decaiga, Fassbinder usa el tiempo para escudriñar a fondo y sin restricciones, tomándose libertades como el cuarto capítulo (titulado Un puñado de gente en las profundidades del silencio), en el que la acción no avanza ni un milímetro, o incluir un epílogo de dos horas totalmente desconcertante que aparece desvinculado del estilo narrativo de la serie y da pistas que redimensionan el todo. A lo largo de sus 940 minutos penetra hasta la intimidad del personaje, lo revisa desde todos los ángulos, y también explora su entorno, ese barrio agitado, económicamente en crisis, y los personajes que se acercan a Biberkopf: Mieze, la niña prostituta que le ama (jovencísima Barbara Sukowa); Eva, una antigua amante (Hanna Schygulla, actriz fetiche del director) y Reinhold Hoffmann (Gottfried John), el hombre que le despierta sus más escondidos secretos homoeróticos.

"Lo crucial de Berlin Alexanderplatz no está en la historia sino en la estructura", había declarado Fassbinder en el momento de su emisión para enfatizar que en sus manos el libro no había perdido su esencia. Y es que la novela de Döblin ha pasado a la historia de la literatura alemana como un importante bastión del modernismo.